独辟蹊径，锻沙炼金。

　　——张 仃(原中央工艺美术学院院长、著名画家)

　　艺海新花

　　——白雪石(原中央工艺美术学院教授、著名画家)

　　在艺术实践中，他把对生活的表现和艺术处理的装饰性效果很好地结合起来，形成自己独特的风格。在对艺术的装饰性的理论探讨和艺术实践上都是颇有建树的。

　　——黄润华(中央美术学院教授、著名画家)

　　张廷禄酷爱山水画，我国名山大川无不前往，所到之处精勤写生，故其所作结构新颖、意境清新，用笔则刚柔相济，设色用墨则浓淡相宜，画虽小景势气雄浑，既有传统气息又有时代精神，诚不可多得之佳作。

　　——俞致贞、刘力上(原中央工艺美术学院教授、著名画家)

　　他重视精读大自然和传统这两本书，重视艺术实践的苦功。他困学、苦练，终于走出一条自己的路。正道路，强毅力，做大自然规律的探索者，是画家张廷禄成长的主线。如何把握住自己，创作具有个性特色的山水画，廷禄是有思考，有理论，也有实践的。其一，是崇尚‘师造化’，力戒东抄西凑，他的所有创作，全部来自生活，从意境、构图到笔墨力求独具个人面貌，更力戒个人作品雷同;其二，是探寻自己的山水大道，发挥中国画工具性能，笔、墨、纸、水相互交融，彼此生发的丰富表现力，简洁、清新、典雅，有东方情韵;其三是于写意山水中发挥用线的装饰表现性。泼墨泼彩同装饰性线条本是对立互不相涉的，他有意将矛盾着的因素融为一体，在点、线、面构成中发挥笔情墨韵的趣味，又在墨彩间隙与空白处，以疏密对比的装饰性线条穿插过渡，丰富层次感，格局自成。

　　——孙美兰(中央美术学院教授、著名评论家)

　　廷禄是一位刻苦治学的实践者，在国画写生和创作方面均取得了独特的成就。他师承不因袭，张仃先生说他是“独辟蹊径”，白雪石先生称他为“艺海新花”。他在作品中运用精炼的线条和淡雅的泼彩，浓缩地表现了他长期从生活中写生积累的上千幅素材，是有感有据而发。因此，深沉、讲究，言之有物。他倡导笔法、墨法、水法，墨色结合，意匠为首。他长期重视理论研究和学术思考，加之勤奋的艺术实践，使他取得了突出的长进与成就。

　　——袁运甫(清华大学美术学院教授、著名画家)

　　廷禄先生作品艺术风格严谨精妙，堂庑恢宏壮观，寓豪放于精妙之中。画幅涉及巴山蜀水、太行黄河，将南北风情汇为一体，风格独特，在当代山水画坛自标一帜。传统功力和时代精神相融，民族气魄和艺术个性结合，可知先生学识阅历之深，艺术体悟之高妙，令人钦佩不已。

　　——王振德(天津美术学院教授、原《中国书画报》总编)

　　张廷禄山水画最大的魅力即在于广蓄了自然英华、饱览了真山实水灵气之后，对于山水造化的领悟，超越了从前贤故纸堆里得来的营养而出现了质的飞跃，它大气、朴厚、清新、典雅、蕴藉、深远，是一种大造无方的天籁之美。他不断探索着、形成着并改变着他的绘画样式，从而构成了他作品苍润、浑厚、灵动、清逸的艺术面貌。张廷禄是在创建自己的艺术语言特色，在创造自己的艺术，同时也参与了一个时代对中国山水画现代形态的建构。瓜熟蒂落，金石为开，大器终有成，他的艺术创造必将在中国山水画坛绽放出更加诱人的光彩。

　　——贾德江(原北京工艺美术出版社总编、著名美术评论家)

　　很长时间我无法摆脱外国美术史家将装饰艺术称为“次要艺术”的影响，然而细看张延禄的画，我的想法开始动摇。我没有想到风景中的线能够如此恰切地表达作者的心情，这些线从传统艺术中游离出来，他不矫饰，不做作，而在虚实间服从一个“整体”。这个整体即作品通过形色线所要表达的思想。

　　——杭间 (清华大学美术学院教授、 中国美术家协会理论委员会委员)

　　张廷禄的山水画，有一种强烈的装饰风格，这是他的一种独特的追求。山水画除传统的那些笔墨形式外，能不能具有浓烈的装饰性?他试图走一条泼墨与装饰相结合的路。首先是用线，劲挺抒放、寓圆于方，充满张力和个性。线的奇正、疏密、穿插、造型等与传统山水画用线不同，内含着装饰之美之奇的意趣。第二是笔、墨、色的综合处置。泼墨的天然与洒脱，与线结构语言相结合构成的深厚与疏淡、整体而明快的画面风格，展示出一种不易明察的装饰性意绪。张廷禄的山水画，清新典雅，明快而简练，不乏刚健深厚的阳刚之气，传统的文化品格与现代的艺术素质互融，具有自身的品格和风貌。

　　——李砚祖(清华大学美术学院教授、博士生导师)

　　(刊登于艺术市场 2009年7月)